机器声中的审美呼唤

　　2016年伊始，如新凭借ageLOC Me新智我荣获享誉盛名的国际大奖——“优良设计奖”，这个由芝加哥雅典娜建筑与设计博物馆和欧洲建筑艺术与都市研究中心联合颁发的设计奖项，如今已然成为某家企业或制造商领先于业界的标榜，它从几千份来自世界范围内各行各业的参赛作品中，甄选出艺术与技术相生而存，品质与功能兼具于一体的精品。

　　如此不禁让人忆起另外一件事：在2015年6月，福维克Kobold VR200也从4928 个工业设计杰作中脱颖而出，摘走了另一项国际知名创意设计大奖——“红点奖”的最佳工业设计荣誉。

　　在产品的研发和设计中融入艺术的心意，如新和福维克成就各自的产品美意的方式，正与当下所倡导的工业设计的行为概念相为契合。工业设计的概念起源于1919年魏玛包豪斯大学成立，而它前因后果的影响辐射则在于工业革命以来一个半世纪的漫长岁月。在工业革命之前的手工业时代，慢节奏的生活和不多的物质需求，留给古代的匠人充裕的时间将一件产品的品质做到极致。

　　而当工业革命的风潮席卷了欧洲大陆时，以劳动力为基点的古老的手工工艺生产体系逐渐被淘汰，在机器的轰鸣声中，产品制造的效率得到提升，人类的物质财富迅速积累，人类文明前进的步伐加快。工业社会给人类带来了进步和幸福，但也让人类陷入新的矛盾囹圄：工业革命改变了劳动目的和性质，人们开始为商品和金钱而生产，劳动的方式变得机械而枯燥;资本的积累造成了劳动者越发贫穷、而不劳动的工厂主却越来越富裕的怪诞现象;财富欲望之下的道德沦丧也随之而变得愈发明显。

　　很显然，工业革命取代了传统手工业“慢工出细活”的生产方式，也改变了艺术审美与工业生产的和谐。

　　工业设计就在艺术与工业现实这般落差之间产生。早在19世纪后期，英国的艺术家们发动了一场艺术和手工艺运动，面对工业革命过程中的劳动人民贫困、动物性竞争、阶级斗争和道德沦丧等社会现状，他们希望通过“艺术创作中的那份热情和真诚”来唤醒人对真善美的感知，以及工业生产中的人道主义社会责任感。为此，他们呼吁关注工业产品的艺术质量;提倡让美学家从事产品设计;并从道德主义立场主张在工业生产过程中维护和关注劳动者的利益。

　　英国艺术家们的理想尽管看来像是一场乌托邦，但它也的确为工业设计奠定了理论基础，因为德国魏玛包豪斯大学的诞生正是源于这种发酵于英国的理念。包豪斯将前者的理想带到地面：他们率先提出“将艺术与技术相结合”的口号，并在学校里创办车间，把工业技术同手工艺结合起来;他们倡导产品设计的社会责任感，面向社会大众的基本需求;他们也注重产品设计中的精神寄托，借助于设计的产品向外传达着公正、友善、完美的社会精神，就像拉斐尔的《西斯廷圣母》画作中用慈爱端庄的圣母传递大爱的用意一样。

　　尽管此后德国的命运几经沉浮，可包豪斯带给世界的影响却是经久不衰，因为它定义了工业设计，也为之在时代中找寻到了与工业生产相容相生之道：同英国的艺术和手工艺运动不同，包豪斯并不敌视机器，以及之后的电气和互联网科技，而是试图与它们建立广泛的联系，“用艺术的审美情趣和情感依托为工业生产进行包装，同时改变艺术设计只玩味形式的弊病，将艺术设计以功能为导向。”这是被今天的工业设计奉为圭臬的思想，如今也正越来越多地参与到社会各行各业的运转。

　　多一丝艺术玩味多一分精神审美

　　产生于工业革命的工业设计理念，即便是在今天的互联网时代亦不过时，反而因为社会各行各业的需求而变得愈发不可或缺。比起一百多年前的工业革命，今天被互联网串接起来的世界俨然又是一副完全不同的模样：强大的科技为工业生产提供了更先进的设备，更精准的技术和更加便捷的资源整合，它带来的财富积累和社会发展的速度远非一百多年前蒸汽机所能比拟。

　　互联网造就了社会生活的方便快捷，但也带给人们精神世界的焦虑和对未来不可知的恐惧，由此也无怪乎今天后现代的艺术美学中会有“蒸汽朋克”风格，向着蒸汽时代追怀落后与先进共存，魔法与科学共存的精神乌托邦。但在多元化的现代社会，蒸汽朋克式的怀缅也并非艺术世界的主流，面对物质财富的丰盈所带来的商业竞争压力，以及快速消费所留下的精神世界的空虚，人们反而更愿意放慢脚步，通过对产品艺术化的精雕细琢，去提升它的审美价值，也为营造产品的精神意义。

　　于是我们发现，当今的时代尽管以远超工业革命的速度前进和发展，但是工业生产反而走出对速度和数量的痴迷，开始重视物与人之间的那份以精神审美为焦点的心灵契合：手工业时代的“匠人”如今成为一种专注与用心的精神指代，工业设计也走出了魏玛包豪斯大学的课堂，在世界范围的各行各业之间结出硕果。如新ageLOC Me新智我荣获的“优良设计奖”和福维克Kobold VR200的红点奖，便是立足于对产品的审美要求而衍生的奖项，它们授予的产品皆要求艺术与技术相生而存，品质与功能兼具于一体的产品。

　　从如新ageLOC Me 新智我智能管理设备中，我们能够感知到一种“定制”的心意，它依托于生理科学的护肤抗老科技与智能管理设备相结合，针对不同人肌肤健康状况的自我评估提供相应的抗衰老产品的定制方案，实现个性化的日常护肤方案。基于App的评估系统在综合考虑了用户的个性护肤需求、环境因素和个人喜好，可以从2000多种护肤品组合中选出他的专属配方，还能做到每月都调整一次配方，在使用时只需要简单一伸手即可获得一份最适合用户当下肌肤状态的护肤品组合。

　　在生物科学和信息传导技术的基础上为不同人的肌肤健康寻求个性化的护理方案，如新ageLOC Me 新智我智能管理设备以定制化的护理理念，引人回味千百年前手工工匠们追求一件产品的至善至美而倾付的千回百转的设计心意。而不同于如新ageLOC Me 新智我智能管理设备对“定制化”理念的深入阐释，福维克的VR200则是从产品外在的线条流转和色彩呈现，诠释着工业设计中产品外观与内在功用之间的和谐相生。

　　VR200是福维克这个拥有百年历史的家族企业一直以来所坚持的鲜明连贯设计语言的集中体现：流畅的线条让VR200的整体设计感简洁但却令人印象深刻，错落交织的配色方案总是迎合着用户的喜欢，与众不同的镭射导航和直接清扫墙角的功能也展现了VR200“高颜值”之下的丰富内涵。“这就是通过设计语言，将产品的功能特性和耐用品质翻译在产品的造型上。”福维克的首席设计师乌维·凯姆科的一席话，对于自己一手打造的VR200内在的设计之美，乌维·凯姆科有说不尽的深意。

　　在产品的功用基础上多一步审美的考虑，如新的ageLOC Me新智我智能管理设备和福维克的VR200赢得了社会的广泛认可，它们将工业设计的美意带入直销的视野中，也留给行业用设计来塑造产品质量，提高企业综合竞争力的启示。在当下物质财富足够充裕的社会背景下，一家企业的开疆辟野之道，也就暗藏于在技术品质的阐述中增加一丝对审美意识与精神文化的探索。

　　艺术新定义：形式跟随功能

　　作为工业设计理念的开创者，包豪斯为了结合艺术与工业而做的努力，除了打破工业生产对艺术的排斥，它也在重塑着设计的含义：它提倡把设计一向流于“创作外型”的教育重心转移到“解决问题”上去，从而使设计摆脱形式玩味的弊病，走向真正提供方便、实用、经济、美观的设计体系，这也就是今天工业设计的概念中，“形式追随功能”的理念之谓，而这也是今天的工业设计最需要重视的。

　　经济学家陈世清将21世纪称为知识经济时代，因为科学的发展，知识文化的海量汇聚和快速传播，都为设计提供了丰富的灵感来源和文化借鉴。对于工业设计而言，这是利好，但也包含着辩证的危机，因为如今的设计需要从丰富的知识储备中找到能够实现它的基本功能需求的契点，将设计作为功能表达的方式，去贴合一件产品对于社会文化、人文理念的关注。

　　放眼身边那些被人用来讲解梦想与成功的素材案例，其中的产品设计皆是直奔社会生活和人类情感审美所需而去：人们渴望舒适的手感，于是苹果和三星的手机变得越来越薄;人们吃饭购物不愿下楼，于是有了网上订餐和购物;人们心有对节日的崇仰和情感世界的喜怒哀乐，于是有了疯狂“双十一”和“6.18”……乔布斯曾一言道破产品设计师的定位：“产品经理是站在上帝旁边的人，他们洞察人性，才能创作出上帝的产品。”

　　如此，对于一名优秀的产品设计师，我们也就不能单单冠以科学家和艺术家的称谓，在他们的身上，闪现着心理学和社会学的影子。

　　如新选择人们抗衰老的需求作为产品和事业的出发点，但它对于抗衰老的理解，则要远远高出于这个词汇字面上的斗争意义：抗衰老的方式不是与衰老进行正面的抗争，抗衰老的目的也不是让人永远年轻，衰老无法抗争，只能顺从它的演变规律，用适当的方式保护青春的基因，延缓衰老的速度。为此，如新的产品设计师们走人人体的内部，找到影响人体老化的青春基因群组，对它们的健康状况进行监测，药之以病，辅其顺行。ageLOC Me新智我智能管理设备就是基于这样的理念研发，它以肌肤健康私人管家的身份告之以状况，给出针对性的配方，在定制化的产品设计理念下，人的身体不再是衰老与抗衰老的战场，而是一片精心呵护的草原。

　　福维克的智能家电产品承袭了德国工业一向严谨，但又谦逊于外观表达的立身原则，它们身怀复杂精密的高科技，但是这种高超技术的表达方式不是赤裸裸地骨骼肌体展露，而是蕴藏于艺术化的外观设计中。以VR200为例，在它的机身上，那个别出心裁的圆环被人称做是机器人的眼睛，这样的称谓不单源于形状上的相似，它装载的镭射导航功能也的确充当着这个机器人的眼睛，帮它熟悉地形环境，规划清理路径，侦测行进中的障碍物等等;D字形的外观不光展现着外在的线性之美，也让它快捷自如地出入于墙壁边缘，家具底部和墙角，以毫米级的精度“光顾”那些卫生死角。

　　设计也是一种言语，它展现产品的功能，诉说内在的情感审美，这是工业设计赋予设计审美的全新定义，它用理性的、科学的思想代替了艺术上的自我表现和浪漫主义，也让设计从理想主义走向现实生活，广泛参与并影响到社会各行各业的生产，对于中国的直销行业而言，亦不例外。

　　纵观目前中国直销行业五大类产品各自的诉求，无论是医药、保健产品的大健康心愿，还是日化、美容产品的美丽希冀，亦或家用电器所追求的方便、实用，人们都能从中寻觅到设计存在的空间和必要，毕竟一件产品的品质依托，除了技术缔造的质量保障之外，也在于它的审美价值，无论是外在“颜值”，还是内在“精神审美”。

　　把工业设计的理念心意带入直销产品的设计研发，在技术的追求中多一丝艺术与文化的玩味，在功能的诉说中多几分设计的语言，这是新年伊始，如新获奖的喜讯连同着福维克的惊喜记忆所唤醒的工业设计理念重唱，带给我们最大的启示。